宋子文的茶书馆

章子怡

     这个第二代的“谋女郎”，很显然是张艺谋在与巩莉决裂之后而寻找到的一个替代品，在最初的《我的父亲母亲》里，章子怡显然成为了巩莉少年时代的一个影子，无论相貌还是气质，两者都相似到了极致，而且表现出的个性是与巩莉角色别五二致的执拗与倔强。在对比巩莉与章子怡之间的特点时，很多人都以艺术与商业的标准将两者区分开来，巩莉是张艺谋艺术片时代的一个颠峰创造，而章子怡则是张艺谋商业片中的一个显著符号。前者给予张艺谋艺术电影以演技与气质的支撑，后者则给予张艺谋商业片以青春与激情作为卖点，两者在本质上有着明显的不同。在两人的发展道路上，巩莉选择了文艺角色，以沉稳而老练的演技作为自己立身于江湖的砝码。但章子怡则以较强的肢体条件作为优势，没有继续在文艺片里磨砺，而是在动作电影里成为了新一代的“打女”。在个人追求上，章有着很明显的利益企图，而并没有多少对个人艺术成就的企图，在演技这一块上，她的功力远远没有她的弓马步来得扎实。

董洁

     董洁与章子怡前后出道，搭上了谋女郎的“通勤车”，但所获取的成绩与个人的发展道路却俨然天差地别。这其中原由，与两者的个人性格有着很大的关联。与前两任谋女郎相比，董洁的身上很明显缺少了一种外在的韧劲，她与张艺谋所欣赏的那种执拗相去甚远，甚至与传统意义上的张艺谋电影角色也有着相当大的差距。她的“谋女郎”生涯，得益于《幸福时光》这个剧本，她外在娇小而柔弱，给人以楚楚可怜的视觉，身上所展现的性格棱角也并不是很明显。这样的角色在张艺谋电影中是比较罕见的，所以在有了一次合作之后，两者再很难通过某种形式再有联袂的机会。而董洁似乎也只在这一部文艺片里的简单角色中被简单桎梏，其盲女的形象则更被定了型，诸如在与王家卫合作的《地下铁》中，她也以盲女形象示人，这一特质一成为某种定式之后，她也很难再有跳脱的机会。不过，她也是较为幸运的，毕竟《幸福时光》为她也带来了一顶国际A级电影节影后的桂冠，只是她的演艺道路却并没有因此而变得宽敞明亮起来，反而是越来越桎梏、越来越狭窄。

李曼

     成为新一代的“谋女郎”，是李曼的幸运，同时也是她的不幸。幸运的是，她可以以这么强大的舆论风潮给自己带来声势，将自己推向演艺界竞相炒作的最前列，为自己打开一扇演艺之门，赢得更多的曝光机会。不幸的是，她所出现的《满城尽带黄金甲》是一部纯粹的男性电影、是群戏，她不仅不会如前几任谋女郎一样以主角身份登场，更是会在男性丛林里被逐渐定义为一个符号，没有多少展现其自身个性色彩的余地。所以说，目前摆在李曼面前的道路有着让人无法预知的不决定性，而所谓的“谋女郎”的帽子，也更象是个双刃剑。这个只在电影里匆匆辗转几个周遭就被乱刀斩死于殿下的可怜女子，只如侍女一样躲在众大牌明星们的身后，她并不会成为张艺谋电影中最被人关注的亮点，反而是更容易让人在影帝、影后们的你来我往中被遗忘，毕竟，她只是个小小的配角，是符号，籍于前几任谋女郎的角色定性而言，李曼确确实实地成了一个不幸的人，她成了谋女郎中唯一的一个配角演员。