宋子文的茶书馆

      汉江出了怪物，韩国热了影市。电影《怪物》携创全韩历史票房纪录的冠军之势，登陆向中国，力图将一股尚未熊熊燃起的电影“韩流”，烧向毗邻的中国大地。很显然，影片的引进显得略晚了一些，而且被排到了三月至四月这个冷淡的档期，声势浩大的宣传攻势是否能够吸引中国影迷的眼球，还是个未知数，单单只说影片的质地，还是值得我等留意。

     按一般的理解，《怪物》该是个较纯粹的娱乐饕餮，最大的卖点，也只是那来自美国好莱坞，曾一手打造《侏罗纪公园》等科幻大片的特技班底。恐怖、恐慌、惊愫、灾难、捍卫、拯救……随便你怎么想，反正能和以往好莱坞娱乐大片相挂钩的商业因素，出现在这个亚洲级别的大片里都不算奇怪。甚至你也可以突发奇想，将它与其邻国日本的所谓创世纪科幻、灾难大片《哥斯拉》联系在一起。

     假若你真如以上般想象，那你可就错了，在电影画面给出第一个略显沉寂的特写时，一种娱乐电影中少有的黑色味道，突然随着仍紧绷着神经的哄笑弥漫开来。习惯了美式煽情的我们，似乎从未有过在灾难片中看黑色喜剧的经验，刚刚在康斗那乌龙百出的洋相后忍俊不已，却立即在父亲瞬息间的惨死后将刚要喷口而出的笑生生憋了回去。这是怎样的感受，是哭笑不得？还是大喜大悲？真是难以说得明白，导演奉俊浩以一种反常态思维的影象实践，触击着你我的神经脉络，把一个怪得令人喉头发哽的故事，一祯一祯的强行灌输下去。

     不得不佩服影片的编剧，一个能在滥俗故事中挥洒才华的智者。看完影片，你才能切实感受到其创作的真实意图，原来，那倾巨资打造的所谓怪物并不是影片阐述的重心，在人情、民情、国情等大小概念面前，它只不过是一个引人注目的叙事工具而已。灾难来临后，朋友靠不住、社会靠不住、国家也靠不住，惟独能指望得上的还只是骨肉亲情。创作者这么讲故事，显得略有极端，但结合当前社会利益至上、人情淡薄的现实而言，这些讽刺的存在则就拥有了稳固的道理。当怪物出现，传染病与灾难一并威胁到世人时，大家的表现并不单纯，甚至可以说是麻木不仁。救援公司打算大捞一票，医护者缺乏道德，治安者没有人性。要好的朋友面对求助时想到的只是升迁与奖金，政府面对如此灾祸时想到的只是如何令美国满意放心。荒谬，荒谬的气氛将一家人寻亲救孤的努力全然涂抹成黑色的印记，让人悲叹，令人唏嘘。

     环保，作为一种当前的流行性公益话题，一度被当作影片发行宣传的砝码，取得了流向社会的通行证。但切实来看，影片的环保目的并不存在，在污染缔造怪物的人造危机背后，最为大书特书的还是一种较为极端的民族主义。求人不如求己，团结才有奇迹。片中美国所谓的专家与防疫部队成为一个天大的玩笑，真正能够解决问题的，还只是韩国平民，一个真正遭遇伤害的普通家庭。影片几度出现的新闻片段中，是那不断渲染被舆论夸大的美军中士抗击怪物英勇献身的事迹，而那同样与怪物对峙，并解救下美军中士的老实人康斗，却成为了被政府通缉的恐怖分子、传染病源、精神病。用“橙色风暴”打击怪物，牺牲的是韩国人民的生命与健康，成全的只是美国政府的一派虚荣心，政府的无能与民众的自醒意识在“橙色风暴”刮起的那一刹被无限升华，一群人一边哮喘、吐血，一边抗击怪物，刺耳的喇叭声里传达着欺骗的谎言，而漫天的瘴气里剩余的只是亲人们哭泣与呐喊的声音。

     影片在警示韩国政府，而并不是警示那些仍旧在失业与生存危机中苦苦挣扎的韩国百姓。一个民族的尊严，对于民众的生存是多么之重要，只有国家的独立姿态得以保障，民众才可以团结一致、自强不息，面临任何的灾难都可以以一己之力创造奇迹。正如现实那样，美国大兵保障不了韩半岛的安全与否，更无法保证这一方水土的长治久安问题。韩国即使真有了怪物，也要有赖于韩国人自己来消灭，康斗一家人的英雄主义行为是被无情的现实逼出来的，而真正应该承担起这样使命与责任，捍卫大家生命与安定的集体，该是韩国国家本身。